Musée des Beaux-Arts

Crédits photo Musée des Beaux-Arts de Valenciennes

Commune: Valenciennes (59) Adresse: boulevard Watteau

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Musée de France

Le parcours de visite conduit de l’archéologie aux oeuvres de la première moitié du XXe siècle, avec en points d’orgue la peinture baroque flamande du XVIIe siècle et la sculpture du XIXe siècle : - XVIe et XVIIe siècles : une collection exceptionnelle. La peinture ancienne est dominée par un ensemble remarquable de tableaux flamands du XVIe et surtout du XVIIe siècles,...  suite

Le parcours de visite conduit de l’archéologie aux oeuvres de la première moitié du XXe siècle, avec en points d’orgue la peinture baroque flamande du XVIIe siècle et la sculpture du XIXe siècle : - XVIe et XVIIe siècles : une collection exceptionnelle. La peinture ancienne est dominée par un ensemble remarquable de tableaux flamands du XVIe et surtout du XVIIe siècles, parmi lesquelles de grandes oeuvres religieuses provenant pour la plupart d’églises de Valenciennes et des environs. La figure centrale de Rubens (Triptyque de saint Etienne, Descente de croix) est admirablement relayée par d’autres artistes majeurs comme Van Dyck, Jordaens, Van Mol, Janssens, De Crayer. Des paysages et des natures mortes complètent ce panorama. - Autour de Watteau : le peintre des fêtes galantes, Antoine Watteau, est né à Valenciennes et a laissé la marque de son nom célèbre dans les collections du musée (Le Faune et L’Enjôleur, La Vraie gaieté). Il fut l’inventeur d’un genre élégant, représentatif du XVIIIe siècle français, perpétué par de nombreux disciples, dont Jean-Baptiste Pater, François Boucher, Michel-Barthélemy Ollivier, Louis et François Watteau de Lille... - Le XIXe siècle : la collection du XIXe siècle est dominée par la sculpture et notamment par la figure de Jean-Baptiste Carpeaux. Un espace à part est entièrement consacré à son oeuvre peint et sculpté. Il s’ouvre sur une rotonde centrale, où les oeuvres de Lemaire, Hiolle, Crauk, Chapu, Degas forment un superbe jardin de sculptures. - La crypte archéologique : présentant des objets témoignant de l’histoire régionale depuis la période celtique jusqu’au Moyen Age, la crypte archéologique ne cesse de s’enrichir grâce aux fouilles toujours en cours : des peintures gallo-romaines de Famars aux gisants médiévaux du couvent des Dominicains, en passant par l’exceptionnel ensemble d’enseignes de pèlerinage retrouvées dans le lit de la rivière Sainte-Catherine entre 1999 et 2003, ces collections attestent de la permanence de l’occupation humaine en Hainaut depuis le Ier siècle avant notre ère

Thèmes:

Archéologie nationale : Gallo-romain, Médiéval ; Arts décoratifs : Céramique, Mobilier, Orfèvrerie, Textiles ; Beaux-Arts : Dessin, Estampe et Affiche, Peinture, Sculpture ; Collections militaires : Armes, Uniformes, Armures ; Numismatique

Artistes: Quatre oeuvres majeures de Rubens, dont l'important triptyque de Saint-Etienne. Ensemble unique d'oeuvres de Carpeaux (sculptures, peintures, dessins) Architecture:

Le musée, inauguré le 25 juin 1909, est un imposant bâtiment en brique et pierre, élevé entre une place et un large boulevard plantés de grands arbres. La monumentalité de ses proportions est tempérée par l'harmonie des volumes. Une douzaine de salles de plain-pied s'organisent autour d'un hall de sculptures. L'éclairage zénithal permet de réserver la totalité des murs...  suite

Le musée, inauguré le 25 juin 1909, est un imposant bâtiment en brique et pierre, élevé entre une place et un large boulevard plantés de grands arbres. La monumentalité de ses proportions est tempérée par l'harmonie des volumes. Une douzaine de salles de plain-pied s'organisent autour d'un hall de sculptures. L'éclairage zénithal permet de réserver la totalité des murs à l'accrochage et à la présentation des oeuvres. Seules quatre salles, sortes de galeries situées sur la façade et à l'arrière du bâtiment, sont pourvues de larges fenêtres La rénovation du début des années 1990 a été confiée à Christian Germanaz pour la muséographie et les installations intérieure et à Jean Copin pour l'architecture. Le parti adopté a été celui du respect et de la mise en valeur de l'architecture existante. A l'extérieur, en dehors du ravalement, le bâtiment n'a subi aucune modification. A l'intérieur, tout a été mis en oeuvre pour tirer le meilleur profit de l'espace. La surface utile s'est trouvée doublée grâce à la transformation et à l'aménagement complet du niveau inférieur, le rez-de-jardin. La distribution des salles fut respectée, restituant les généreux volumes baignés d'une lumière zénithale

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